剧情介绍
1919年，五四运动爆发，《新青年》主编陈独秀因抗议北洋军阀政府镇压学生而被捕入狱。远在长沙的毛泽东、何叔衡等人发起营救运动，经李大钊秘密周旋转移到上海的陈独秀，终于认识到唯有通过革命推翻反动统治才能救中国，遂在上海成立了共产主义小组，着手筹备一大会议的召开。由于法租界巡捕房的暗中侦查与破坏，一大会议被迫临时转移至嘉兴南湖的一艘游船上继续举行，毛泽东、董必武、陈潭秋等一大代表通过了《中国共产党党纲》，选举产生了中央领导机构，庄严宣告了中国共产党的诞生。从此，伟大的中国共产党从这艘红船扬帆起航，历经艰辛探索，率领中国人民奋勇前进，走向辉煌……
副题：冰河开冻，东欧导演对于20世界人类信仰的反思
东欧的反思电影有着他们显著的特点，因为他们有着特殊的铁幕时期和此后的对外开放所以他们的电影对于人性有着更加深刻的理解，这样的反思是20世纪人类对于信仰最沉重的自我甄别，《父亲日记》《消防大街25号》《审问》《监听》《马茹胥佳的星期五》分别由捷克和匈牙利和波兰的导演拍摄于上一世纪六、七年代的影片到了九十年代才为世界影坛所知，而这些影片无论题材还是影像都有着东欧明显的特点。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
[img]http://images.amazon.com/images/P/B0002CHIBU.01._SCLZZZZZZZ_.jpg[/img]
《父亲日记》的故事发生在二战之后的匈牙利，影片从小学生塔克父亲的葬礼开始，失去父亲的塔克拒绝这个现实，他在同学中编造了许多关于父亲的传奇故事，他告诉同学父亲是一位出生入死的游击队员，因为这个缘故他被老师推选为班长，终于，他长大成人了，这是的他特别想知道的父亲到底是怎样的人，他踏上了去往父亲家乡的火车，在众多当事人的描述下，父亲的真实形象渐渐丰满，他也终于明白了人生的意义在于独自面对所有的一切。导演以现实和梦想结合更通过男孩的眼睛去探究生命和死亡的意义，去直面匈牙利的一段的历史，是一部人性反思的力作。
这部出现在斯大林时代之后的影片是匈牙利电影人对于国家历史的思索，导演萨博在处理梦幻和存在的镜头上总是运用自如，影片将孩子对于死去父亲的回忆和想象组接在一起，大量的摇镜将人物对于历史的晕眩感和不确定性表现了出来，在爸爸的遗物一章里，孩子不断被家人以父亲的名义训斥，这组镜头反思了父性形象的象征意义，有着某种国家归属想象的成分，所以接下来的镜头是对于伪政权的审判记录片以及母亲的教育，因此有了孩子的想象镜头表现父亲作为抵抗战士的神勇，而老师课堂上询问谁是失去父亲的孩子时候众多孩子的站起导演以此表现了二战给予匈牙利人民带来的灾难，这样的控诉显得悲悯而有力。在孩子眼里父亲总是万能的，导演敏锐抓住了这一特性而以孩子在父亲遗照上画勋章表现出来，而在五一游行的场面里他幻想父亲成为了万众瞩目的领袖，许多人举着他父亲的照片游行，在同一段落里还出现了举着斯大林的画像的游行队伍，这是影片里最发人深省的场景，表达了个人崇拜和形成这种顶礼膜拜神话的精神原因，画面将当时在东欧经常出现的集体庆祝的实质还原从人类不成熟的孩提时代幻觉，辛辣讽刺了新的造神运动的背后是自我的迷失。导演通过孩子的口阐述了他对共产主义理想的认识。
影片有段戏中戏是描写拍摄纳粹驱赶犹太人去集中营的群众场面，塔克一开始是扮演犹太人后来被要求换装扮演纳粹，从受害者到施害者
角色的转换反映了导演对于人性不确定因素的隐喻，此段落有些游离却传递了导演对于整个二十世纪的看法，人性两面性的预示。
在电影的最后部分，导演设计了一个充满激情、鼓舞团结的段落，在塔克的想象里他和父亲推动着一个有轨电车的车厢，在这过程里沿途不断有群众加入，我认为是代表了导演在呼唤匈牙利人民为了国家的前途团结，而那些车上的寻人启示不仅是对二战纳粹残暴的记忆更是对匈牙利当年境遇的反思。导演通过车上人们的相拥表现了对于未来的乐观，一种在任何情况下顽强活下去的坚韧的勇气
这部电影其实是对于斯大林时期个人崇拜的神话进行历史回应，它通过孩子的眼睛告诉我们历史的表述更像是一种神话，人类沉迷其中的原因往往是惧怕真实或者是自我陶醉。
影片的结尾是积极向上的，塔克和众人畅游多瑙河的镜头表现了匈牙利人勇往直前的精神，体现了导演对于自己国家未来的乐观态度。此片是萨伯电影里最有想法和诗意的作品。
【附录：影片资料】
片名《父亲日记Father diary of one week》匈牙利1966
导演：伊斯特万·萨博István Szabó
演员：Andras Balint, Dani Erdélyi
片长：89分钟
格式：美国一区
个人评价：艺术性7，欣赏性6（东欧重要作品）
2006年3月4日 星期六 下午13时52分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
副题：冰河开冻，东欧导演对于20世界人类信仰的反思
东欧的反思电影有着他们显著的特点，因为他们有着特殊的铁幕时期和此后的对外开放所以他们的电影对于人性有着更加深刻的理解，这样的反思是20世纪人类对于信仰最沉重的自我甄别，《父亲日记》《消防大街25号》《审问》《监听》《马茹胥佳的星期五》分别由捷克和匈牙利和波兰的导演拍摄于上一世纪六、七年代的影片到了九十年代才为世界影坛所知，而这些影片无论题材还是影像都有着东欧明显的特点。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
[img]http://images.amazon.com/images/P/B0002CHIBU.01._SCLZZZZZZZ_.jpg[/img]
《父亲日记》的故事发生在二战之后的匈牙利，影片从小学生塔克父亲的葬礼开始，失去父亲的塔克拒绝这个现实，他在同学中编造了许多关于父亲的传奇故事，他告诉同学父亲是一位出生入死的游击队员，因为这个缘故他被老师推选为班长，终于，他长大成人了，这是的他特别想知道的父亲到底是怎样的人，他踏上了去往父亲家乡的火车，在众多当事人的描述下，父亲的真实形象渐渐丰满，他也终于明白了人生的意义在于独自面对所有的一切。导演以现实和梦想结合更通过男孩的眼睛去探究生命和死亡的意义，去直面匈牙利的一段的历史，是一部人性反思的力作。
这部出现在斯大林时代之后的影片是匈牙利电影人对于国家历史的思索，导演萨博在处理梦幻和存在的镜头上总是运用自如，影片将孩子对于死去父亲的回忆和想象组接在一起，大量的摇镜将人物对于历史的晕眩感和不确定性表现了出来，在爸爸的遗物一章里，孩子不断被家人以父亲的名义训斥，这组镜头反思了父性形象的象征意义，有着某种国家归属想象的成分，所以接下来的镜头是对于伪政权的审判记录片以及母亲的教育，因此有了孩子的想象镜头表现父亲作为抵抗战士的神勇，而老师课堂上询问谁是失去父亲的孩子时候众多孩子的站起导演以此表现了二战给予匈牙利人民带来的灾难，这样的控诉显得悲悯而有力。在孩子眼里父亲总是万能的，导演敏锐抓住了这一特性而以孩子在父亲遗照上画勋章表现出来，而在五一游行的场面里他幻想父亲成为了万众瞩目的领袖，许多人举着他父亲的照片游行，在同一段落里还出现了举着斯大林的画像的游行队伍，这是影片里最发人深省的场景，表达了个人崇拜和形成这种顶礼膜拜神话的精神原因，画面将当时在东欧经常出现的集体庆祝的实质还原从人类不成熟的孩提时代幻觉，辛辣讽刺了新的造神运动的背后是自我的迷失。导演通过孩子的口阐述了他对共产主义理想的认识。
影片有段戏中戏是描写拍摄纳粹驱赶犹太人去集中营的群众场面，塔克一开始是扮演犹太人后来被要求换装扮演纳粹，从受害者到施害者
角色的转换反映了导演对于人性不确定因素的隐喻，此段落有些游离却传递了导演对于整个二十世纪的看法，人性两面性的预示。
在电影的最后部分，导演设计了一个充满激情、鼓舞团结的段落，在塔克的想象里他和父亲推动着一个有轨电车的车厢，在这过程里沿途不断有群众加入，我认为是代表了导演在呼唤匈牙利人民为了国家的前途团结，而那些车上的寻人启示不仅是对二战纳粹残暴的记忆更是对匈牙利当年境遇的反思。导演通过车上人们的相拥表现了对于未来的乐观，一种在任何情况下顽强活下去的坚韧的勇气
这部电影其实是对于斯大林时期个人崇拜的神话进行历史回应，它通过孩子的眼睛告诉我们历史的表述更像是一种神话，人类沉迷其中的原因往往是惧怕真实或者是自我陶醉。
影片的结尾是积极向上的，塔克和众人畅游多瑙河的镜头表现了匈牙利人勇往直前的精神，体现了导演对于自己国家未来的乐观态度。此片是萨伯电影里最有想法和诗意的作品。
【附录：影片资料】
片名《父亲日记Father diary of one week》匈牙利1966
导演：伊斯特万·萨博István Szabó
演员：Andras Balint, Dani Erdélyi
片长：89分钟
格式：美国一区
个人评价：艺术性7，欣赏性6（东欧重要作品）
2006年3月4日 星期六 下午13时52分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
猜你喜欢
国产剧周榜单