卜案

导语：唐贞观初年，长安案频发。先是开元外的凶杀案多发，再就是古代汉代游侠刺客组织的再现，利用木人诅咒同室的皇权斗争，终南山上频频出现的怪现象，等一系列围绕着宫廷要人、王室秘史的事件不断重复。校尉魏赤芳未能破案，统领“妇女部”的平阳公主的女儿富蕴县也屡屡卷入此案。幸好，隐居长安的青年才俊李春风频频出手相助，用中医和科学破案，杜绝了悲剧的发生。发生了。在这个过程中，李春风也对富运产生了同情，发展了爱情。然而，为了履行与亲沙陀人的共同使命，富云远嫁，二人分居。李春风的演员陈浩民通晓天文地理，是这栋楼的主人。他的父亲是隋朝的前任官员。因为生而自由，他没有儿子可以继承父亲的事业。他从小就对道教很感兴趣，所以对它的了解很深。研究。因为傀儡案，他结识了鱼池方和富蕴郡主，每天都说“银货卖，老夫不上当”。他非常重视朋友。他幽默风趣，具有敏锐的观察力和分析能力。他处理的案件虽然离奇，但也完美地揭示了真相。感情。富蕴县男主角赵克是平阳公主的女儿，平阳公主的女儿，唐太宗李世民的侄女。她自幼丧母，独自撑起郡主府。

大四快毕业了，作为影视从业者，闲来无事就刷刷剧，美剧看完了就只有刷刷国剧了，先是看完了大一没时间看后来又忘了的《舞乐传奇》，然后通过秋瓷炫了解到了《长安三怪探》，接着又通过陈浩民了解到了《卜案》。前二者是同一时期的电视剧，而卜案要早一年多，但是早不代表它就能被宽容。

三者的共同点就是都是唐朝背景，都是悬疑剧，都是低成本，不同的是卜案发生在初唐时期，另外两部从出现的大人物来看应该是同一时期的，相差几十年。（最近看了《妖猫传》也是这个时期的）

接下来做一下对比。

剧情：

《长安三怪探》用的是单元剧和主线穿插的方式，虽然主角们的身世都似曾相识，但也是点到即止。探案的手法非常奇特，从主角、男二和女主三个角度出发，而且每个角度都行得通。每个案子更是一环扣一环，虽然有点bug，但是每个关键性的细节都是铺垫好了的，没有强行加进去（这一点很重要）。

《舞乐传奇》不是探案类，所以没有采用单元剧的格式，但是这剧的剧情精髓在于它的反转。而且这种许许多多神一样的反转和《长安三怪探》一样都是有着大量铺垫的，没有强行反转（对，还是很重要）。而且角色智商都在线，你能想到的，主角和反派都想到了，你想不到的太多了。

《卜案》采用的是单元剧的形式，估计除了东汉末年和楚汉时期，大家最熟悉的历史时期莫过于隋唐时期了，这也是跟前两个不同的地方，就是剧里很多人的故事和性格大家都很熟悉了，所以发挥空间有所限制。不知道原著是怎么样的，但是这部剧解密过程真的不怎么样，因为主角在说出关键点的时候，大多数前期并没有做铺垫，这就导致它显得是强行转折。用小品的话来说就是“这个包袱不响”。

服化道：

《长安三怪探》最让人称赞的地方就是它的考究之处了，货币都很符合当时的情况，服装也是在符合当下审美的同时尽可能地还原了晚唐时期的衣着，而且作者很偏执，几乎所有东西都非常考究。细节方面，在狼人单元，开头狼人出来作案的时候差点把我笑死了，哈哈，神经病啊，别以为我不知道那是睡衣改的。

《舞乐传奇》和《卜案》的服装都很像，质感也差不多，但是当先看完《怪探》再看卜案的时候，一坛酒十两银子就有点尬了，当然这也是很多古装剧的通病。系列方面，《卜案》的第二个单元里陈六眼睛旁边的刀疤真的太恶心了，第一次见像口香糖一样黏上去的疤痕。

人物刻画：

《舞乐传奇》的人物刻画可以说非常非常地丰满，但是还是有些脸谱化，也就是正义的太过于正义了，主角简直是完美的男人。

《长安三怪探》里人物刻画可以用真实来说，每个人都是全方位的刻画，谁都不是完美的，这才是真实啊。

《卜案》里人物就非常脸谱化了，这也是很多电视剧的通病。而且主角太过于故弄玄虚了，编剧不是把主角往高智商上写，而是把配角的智商降低。

剪辑：

《长安三怪探》是这三部里剪辑最好的一部了，虽然节奏还是有点慢，但是配乐和分镜的控制恰到好处。

《舞乐传奇》应该收到导演的影响，整部片子的配乐给我就是一个字—“吵”，但是你又无法反驳它，因为它用法一点错没有，而且节奏一点问题也没有。要说违和的地方就是配乐太大气，场面略小气。

而《卜案》的剪辑我真想打人，配乐很少在节奏上，有时候还时大时小，关键是有时候分镜头处理的不好。比如还是陈六那个案子，他挥刀砍大哥的时候，明明是架好砍过去的，快砍到人的时候又挥一次刀。当然剪辑失误前两部也有，关键是这部把这个错误镜头用了三四次，生怕别人看不出来一样。。。最最要命的还是解密时候的节奏，一点节奏感都没有，主角更像是在跟大家伙聊天，而不是破案一样。

总之这部剧和前两部的分数差不多，但是平心而论，真的对不起这个高分，它最多也就是6.5的水平！