女人之湖

将川端字里行间的迷人情色转化，吉田吉田用新浪潮的锐利镜头，在缪斯与妻子冈田莫里子冰冷艳丽的轮廓下勾勒出爱情与欲望，化作一场令人难以忘怀的劫案。当一对已婚夫妇为安慰爱人的裸照意外落入陌生人手中时，一场噩梦般的旅程开始了。海角悬崖、沙漠沙丘、陌生人之间，女人、恋人、陌生人相互靠近的暧昧空间，隐约可见安东尼奥尼的魅力；沉船残骸中的交往与英玛·伯格曼的《镜中谜题》（1960）是分开的。空的相互照片。突破日本传统视角，释放女性爱恨情仇，川端文学意境的回味，在火车渐行渐远的寂寞场景中挥之不去。  冈田茉莉子具有西方美人雕塑般的轮廓兼冷艳气质，美艳不可方物，这样的佳人嫁与吉田喜重自是美事天成，佳人在夫君的影片里演绎了众多让人难以忘怀的角色。（八卦下，新浪潮的导演们个个都有贤内助，大岛渚Vs小山明子； 篠田正浩Vs岩下志麻； 羽仁进Vs左幸子，不过后来羽仁进搭上妻子的妹妹喜美子，离婚改娶小姨 ；實相寺昭雄Vs原知佐子； 敕使河原宏Vs小林トシ子）如将《女人之湖》与更为有名的《秋津温泉》并论，两个角色的差异也反应了吉田在创作理念上的逐渐转变，从温婉走向实验，此片正是承接这两个阶段的过渡期，风格上，他意欲摆脱传统的意图越来越明显，你大可以说他走法国新浪潮的步子，配乐、悬疑、特写、用光无一不是，他的节奏控制得很冷静。冷静，的确体现得很充分，也正是冷静让这个看似复杂的人物结构得到梳理和明朗。有夫之妇宫子和室内设计师北野有染，某晚，装有其裸照的手提包被人夺去，并被电话遥控邀至片山津，宫子只身前往，虽一路狐疑，但凭着女人天性里爱冒险的一股子劲头，深夜异地可疑的火车站路灯下，难以揣摩她究竟何所想，这个浑身是故事的女人散发着危险的味道，她灵动的眼睛扫视着铁轨对面的男人，不惊不乍不露声色，从容应付也会抽身而退；她的浓眉暗示她性格刚烈不易屈服；她薄薄的嘴唇惜字如金，擅于反击也擅长吐出梦呓。正是这样一个谜一样的神秘光芒，让无意偷窥到她的教书先生竟对偷情的她产生了不可遏止的激情，因此导演了这出迷魂记。不放心情人的北野也赶来了，和宫子一起查找线索，不料北野的情人也赶来，关系更为错综复杂，空间感在人物关系的建构中得到进一步释放，各自的性格特征也得到更深的彰显；教书先生去冲洗照片时，猥琐的照相店主勒索了宫子20万元，但出乎意料的是，这位老师贪图的不是钱财，而是对照片上的女人着了魔，而宫子对这段奇怪的关系竟也慢慢有了兴趣，此时所有的人物关系都发生了微妙而质变的变化。原本处于弱势的乞爱身份、妻子身份、被勒索身份都挪位了，情人无力应付眼前局面，丈夫也赶来劝她回家，暗伏在阴影处的危险男人原来也不过是懦弱偷窥者，她变得主动强大起来，其实这原本就是个错觉啊，男人们往往只看到女人的弱小和怯懦，却不知若真心论坚强和冷酷的话，女人的内心气场能甩男人几条横马路。片中的男人们都被她的美丽和脆弱迷惑住了，哪能知晓她内心爱意恨意的交织翻腾和几番思量。影片结束于回家的火车车厢尾一段貌似没头没尾的对话中，戛然而止，收尾得甚好。吉田又一次不按常理出牌，一段无弦的变奏消失在铁轨渐行渐远的远景里。相比原著，影片改变了视角和总体风格，原著中开场即是男主在澡堂的记忆闪回，言语清丽幽微，典型的川端康成风格；而女主的身份则是一老人的小妾（这种趣味实在叫我无奈！），川端洞察细微的描摹在六间席的榻榻米房间内，如此精美的色情，如此华丽的情欲，物哀到极致了；而吉田将这些几乎一概抹去，留下了凌厉的人物轮廓剪影，在这个架子下重塑出一个神秘莫测、迷雾重重的故事，突破传统日本视角，将女性诉求推到最前端，这也是所谓新浪潮的意义。